Антебеллум није само лош – то је подло

Да би указао на зла надмоћи белаца, филм своје црне ликове подвргава непрестаној бруталности.

Лионсгате

Ова прича садржи спојлере за филм Антебеллум .

да ли је Исус имао жену ану

Антебеллум је врста филма која захтева да се истинито приповедање усуђује да изведе. Хорор филм који замагљује историју, фантазију и најмрачнију ноћну мору, функционисао би само са најпаметнијом калибрацијом, успостављајући равнотежу између узбуђења и друштвеног коментара који подсећа на филмове Џордана Пила или најбоље епизоде Блацк Миррор . Али Антебеллум , дугометражни редитељски деби Џерарда Буша и Кристофера Ренца, биоскопска је перверзија жанра.

Филм је премиса за хапшење била је изложена у свом оштром, ефективном оглашавању: Шта ако се модерна црна Американка једног јутра пробуди и нађе се на плантажи робова из доба грађанског рата? То се дешава са Еден (коју глуми Јанелле Монае), иако филм отвара њен живот у заточеништву и потребно је неко време да открије његов савремени обрт. Антебеллум евоцира језиво ремек дело Октавије Батлер из 1979. Киндред , у којој се Афроамериканка мистериозно преноси у прошлост и доживљава дубоку патњу својих поробљених предака. Али тај роман није уживао у бруталности коју је његов протагониста искусио, и понудио је дубок увид у моћ, памћење и психологију поробљавања. Антебеллум није вредан поређења. Натрпава се висцералним страховима и узнемирујућим сликама у служби плитког филма који се осећа као крвава вожња тематским парком која приказује ужасе ропства.

Први чин је смештен на плантажи памука где је Еден заробљена. Сви су правилно костимирани за тај временски период (сукње са карикама, сиве војне униформе), а продукцијски дизајн филма је углавном тачан, али мали анахронизми наговештавају евентуални преокрет приче у стилу М. Најта Шјамалана. Чудно, чини се да читаво имање функционише само као место за садистичко кажњавање. Првих 40-ак минута Антебеллум су непрестана бујица насиља и злостављања: једна жена је убијена због покушаја бекства; Њени отмичари насилно жигоше Еден; и, у посебно узнемирујућој сцени, војник Конфедерације сексуално напада жену у ропству. Застрашујућа стварност ропства сведена је на хорор филмске тропе. Овај циклус насиља и силовања постоји само да би подстакао бес гледалаца и припремио их за врхунац освете.

Плантажа у којој живи Еден је лажна, данашња ре-креација коју су осмислили богати расисти како би могли да одглуме подле фантазије моћи. (Лионсгате)

Средњи део филма враћа публику у садашњост, кључно откривајући да је Еден популарни предавач и писац по имену Вероника, која има дивно уређен дом и породицу пуну љубави. Одлична је у јоги, вешта скакачица на коњу и воли да иде у град са своја два најбоља другара (Лили Каулс и Габури Сидибе). После мучног увода, овај други чин делује и претерано развучено и необично неозбиљно, као да Антебеллум само убија време док једне ноћи Вероника не буде киднапована и пробуди се у прошлости. Ево где ћу покварити велико откриће, у случају да то већ нисте схватили: Плантажа је лажна, данашња ре-креација коју су осмислили богати расисти како би могли да глуме подле фантазије моћи.

Вероника, коју гледалац треба да разуме, је она врста независне и ослобођене црне особе која би могла навући гнев од расиста. Зато је била мета и увучена у њихов апсурдни експеримент обнављања хијерархије прошлости. Ако Антебеллум има шта да каже – а ја сам овде добротворан – то је да подмукле предрасуде и данас постоје и да би неки бели Американци са великим задовољством учествовали у институцији ропства ако би им се указала шанса. Али не само да антагонисти одузимају црним ликовима било какву активност и људскост – то чини и сама прича.

Оно што је највише узнемирило Антебеллум је његова неспособност да објасни зашто је Еден у стању да побегне, док десетине других црнаца који су киднаповани нису. Ово није мала тачка заплета. Забрињавајућа импликација је да је Еден добростојећа и успешна на неки начин инспирисана да побегне и даје јој неопходне вештине да то уради — у више сцена у које сам једва могао да поверујем, она користи своје вештине јахања и јоге да избегне опасност. Насупрот томе, остали заробљеници, углавном безимени ликови са једва икаквим дијалогом, изгледа да прихватају своју судбину. Понашају се као да заиста живе у 19. веку и као да је овај новонаметнути систем којем су подвргнути природан.

Цела ситуација поставља основна питања која Антебеллум нема интереса да одговори. Метафоричне хорор басне зависе од пажљивог стварања света од стране њихових аутора, што може бити тешко постићи у ограниченом времену приказивања – то је оно по чему се истичу креатори попут Пила и Чарлија Брукера. Једноставне, оштре слике Бушовог и Рензовог филма шокираће публику, али ће се срушити под лупом, лењо нас подсећајући на суровост америчке прошлости док ненамерно отелотворују незнање садашњости.