Средњи, меланхолични шарм попут оца
Нетфлик-ова нова дугометражна комедија у којој глуме Кристен Бел и Келси Гремер је неупадљива у сваком погледу осим у једном: једва да је смешна.
Кристен Бел и Келси Гремер у Нетфликсу Као Отац (Нетфлик)
Чудно је дефинисати Као Отац као комедија, пошто у филму постоји само једна шала, а то је намигујућа алузија на филмове Сета Рогена Стонера. Присутни су сви остали структурни елементи жанра: луда премиса у којој су двоје људи који се напију и случајно пробуде на крстарењу, свадба у пламену, екстравагантна сценографија која укључује караоке, шљокице и Стик. Али Као Отац је огрезла у некакву меланхолију коју не може да се отресе. Чак ни охрабрујуће присуство Келси Грамер, преплануле до богатог махагонија и разоткривених зуба као белих, чак и као тастери клавира, не може да орасположи филм.
Као Отац , сценариј и режија Лорен Милер Роген ( За добар провод, позовите… ), стигао је на Нетфликс у петак, након неочекивано виралног ром-цом хита Наместити . За разлику од тог филма, он се може похвалити бона фиде звездама, укључујући Кристен Бел као радохоличарку у Њујорку и Грамера као њеног оца. Ин Као Отац У почетним сценама Рејчел (Белл) треба да се уда, али њена зависност од посла (толико је везана за свој мобилни телефон да га ставља у свој букет) подстиче њеног вереника да откаже целу ствар. Хари (Грамер), Рејчелин дуго отуђени тата, појављује се неочекивано, водећи обамрлу Рејчел на утешне Менхетне. Неизбежно се пробуде страшно мамурни на Рејчелином крстарењу за медени месец.
Да Хари није Рејчелин отац , све би ово било предвидљиво луцкасто упознавање, у којем се необичан пар случајно разбије и заглави једно са другим у одређеном временском периоду. Неспретни сексуални подтекст њихових смицалица виси око прве половине филма, јер пару узастопно честитају на срећи од стране другова на меденом месецу и приморавају да наставе да деле свој једнособни апартман. Још незгоднија је чињеница да се уопште не познају. Док Хари покушава да упозна своју ћерку, жестока Рејчел брине само о мобилном телефону и повратку на посао што је пре могуће.
Отуда туга која прожима серију, облак који покрива Рејчел кроз њено невероватно идилично окружење Краљевских Кариба. Рејчел је везана за свој телефон, али не зато што скролује кроз Инстаграм или губи време на Твитеру. Она је једноставно опседнута својим послом - чињеница коју филм непрестано тврди је одговорна за сву њену несрећу. Бел, једна од најшармантнијих глумица које тренутно ради, бори се да пронађе дубину у Рејчел изван њеног перма-мопе. Опет, да је ово стандардна комедија, то да је Рејчел клише претерано успешне би могло да функционише, посебно ако је њен тата генијалан, ујка Бак-ески шаљивџија који би је могао вратити на Земљу. Али поента филма је да су Рејчел и Хари две стране истог новчића, и да су обоје жртвовали односе за успех у каријери. У почетку је, каже Хари, мислио да је сјајно колико га ћерка подсећа на себе. Али сада, додаје, мислим да је она нека кретен.
На крстарењу, пар је окружен другарима који се осећају непријатно као троп: геј пар који намерава да залечи раскид између оца и ћерке, црни пар из Вичите, старији пар који слави годишњицу. Сет Роген, стварни муж Милера Рогена, глуми разведеног од Едмонтона који је углавном ту да покаже ледене дубине Рејчелиног хладног срца. Узбудљивији је сам брод, приказан тако великодушно и са тако раскошним детаљима да бисте се могли запитати да ли је све ово само проширена маркетиншка шема за нека крстарења поново буду хладна . Хари учи да сурфује; Рејчел једе палачинке са бобицама на екстравагантном доручку на бази шведског стола. Пар испија коктеле које прави робот-бармен, играју мини-голф, иду на зип-лајн, учествују у нечему што се зове Гигантиц Гаме Схов. Усред све ове организоване забаве, Као Отац пита, како не би схватили природу равнотеже између посла и приватног живота? Како заиста.
Режија Милер Рогена је сигурна, али доприноси тонској конфузији – чини се да она користи ручну камеру у неким емотивним сценама због чега се филм више осећа као хит за индие спаваче него као бучна, катарзична комедија коју можете очекивати. Чудно је да је Граммер тај који се чини најсложенији. Упркос препланулости Џимија Бафета и светлуцавим плавим очима, он уноси прави патос у Харијеву кризу у касној каријери и суптилан је у улози без осећаја пригушености. (Он такође блиста у великом тријумфу филма: караоке сцени која користи предности Грамерове цењене музичко-позоришне комаде.)
Такође има одличну хемију са Белом, а сцене у којима се њих двоје повезују стварају најдивније тренутке у филму. Јасно је да, с обзиром на своје алгоритамско знање, Нетфлик зна ствари које ми не знамо, укључујући и колико је људи спремно да седе кроз радознало суморну лагану забаву за обећање искрене исплате. То баш и не објашњава зашто би филм који је толико вољан да провери све оквире комедије и клишеа најмање посветио хумору, посебно с обзиром на то колико добро стандардна цена може да уради. Али то наговештава више филмова попут овог у наставку, са или без роботских бармена.
